PLAY IT ANEW・楊貴媚 YANG KUEI-MEI

再度獲得金鐘視后肯定的楊貴媚，談起《我們與惡的距離II》裡的高張玉敏，最放不下的，是她的孤單。楊貴媚理解她的要強，也心疼她一路努力卻越來越少為自己而活。如果能和她吃一頓飯，她會給她一個擁抱，告訴她：「放過自己吧!好好去度假吧！」說完又笑著承認，這句話，或許也有一部分是說給自己聽的。

從《愛情萬歲》的美美，到高張玉敏，她演過的女人各有難處。 年輕時同時趕拍幾部戲，回家累得只能隨便吃點東西，讓她懂得美美的疲憊；多年來看過、經歷過的人情，又讓她更能理解那些難以說清的愛恨。

歲月為表演帶來什麼，她答：「生活的感受。」如今的她依然喜愛表演，仍想挑戰沒演過的角色，卻也懂得在工作之外， 留時間陪父母、和朋友吃碗麵，或繼續那只上了四堂的水彩課，好好感受生活日常小事。

這一期封面，楊貴媚穿上CHANEL，走進新芳春茶行這曾經是工作與生活密不可分的建築空間，也又一次回到大安森林公園。 談戲，談自己、談現代女性。重返當年拍攝《愛情萬歲》的經典場景，看見散步、讀書、聊天或正低頭滑手機的人們，感受一座繁忙的城市，確實需要一個能讓人停下來的「逗號」。

未來，她想過有天帶著畫筆再來這裡，畫天空、畫綠地。公園裡有她演過的故事，也有許多人正在過的生活；此時此刻的她，愛漂亮、想嘗試新事物、也樂於接受新的挑戰。 生活有快樂、有煩惱，往後的日子，也還有許多值得期待的未完待續⋯

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REAL CHAT WITH YANG KUEI-MEI
ACTRESS

X:《MILK X》TAIWAN

Y : YANG KUEI-MEI

X：恭喜再度成為金鐘視后!關於出演《我們與惡的距離II》高張玉敏這個角色，是母親也是政治圈的女性，妳怎麼理解她、成為她的？
Y：那個年代的女性從小被教育有責任要為家付出、要扛得起那個家。她自小家境就不是太好，靠自己的努力進入政治圈，從助理開始一步一步走到今天的位置、再嫁進政治世家，卻始終不太被家人認可。

公公過世以後，她自然而然扛起整個家族的責任。家人可能會覺得，妳就只是一個女人，能做些什麼？但我覺得，這也是她非常要強的地方，她一路努力走到這個位置，面對那樣的環境，有很多事情是她不得不做的，那些複雜情緒只有她自己能領略。在我這個年紀的成長環境裡，有不少女性活得很「高張玉敏」，即便她們並非從政或政治世家，但她的人生故事很立體、很鮮明，也幫助我理解作為這樣一位女性的難處與苦處。

『在傳統枷鎖下扛起家族命運的女人』

X：高張玉敏既有溫柔的一面，也有強烈的權力慾望。妳怎麼理解她想要改變命運的企圖心？
Y：在做角色功課的時候會往前推想，她為什麼會走到今天這個位置？例如，為什麼高家的兒子不喜歡她，她還是想嫁給他？一定全部都是因為愛嗎？也許她覺得，自己已經身處這個政治環境，如果嫁進這個家，就可以更順理成章地走到那個位置。也有可能，她真的很愛這個男人，而且非常有自信，認為我是可以改變他的⋯

但最後她沒有成功。高張玉敏是非常有自信、非常要強的女人，她想掌權，藉此改變自己的命運、改變身邊的人，只是事情並沒有完全照著她想像的方向發展。在職場上，她又必須更加強硬起來，尤其政治環境一 直在改變，她要面對各種勢力和人際關係，不可能永遠用同一套方式處理事情，換個位置必須換個腦袋。

回到家裡，她又是一個母親，希望兒子可以接班承接家族的責任，想盡辦法扶持他、「為他好」，偏偏兒子不一定接受她安排的道路。所以她的每一個身分都有不同的責任，也一直在互相拉扯，理性、感性、商性， 然後你會發現這麼多的生命組成裡，她好像越來越少「為了我自己」。抽離戲劇、回到生活，是不是很多「高張玉敏」的存在？又或是某時期的我們，曾經就是她？

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X：妳對高張玉敏是心疼的嗎？這個角色最令妳感到難過的是什麼？
Y：我常跟導演說，我覺得高張玉敏好孤單喔！她沒有什麼知心的朋友，也沒有我們現在所謂的閨密，甚至沒有一個可以真正商量事情的人。最接近她的就是兒子，也是她生命重心、最依賴的對象，可是偏偏某些時候連兒子都不認可這個媽媽。當我在飾演她的時候，真的一直覺得她好孤單，在外強硬的盔甲之下，藏著是孤獨與無助。

那份『強悍是盔甲，孤獨是日常』

X：即使理解角色或並不完全認同她的行為。高張玉敏有沒有什麼決定，是妳自己無法接受的？
Y：對不起，我可能入戲太深了(笑)。我覺得她所做的事情，我都能夠理解，甚至認同她為什麼會那樣選擇。

比如她對待丈夫外遇所生的女兒高政茗的方式，其實從一個婚姻女性的角度去想，她在感性層面一定是不舒服的，但理性層面又會覺得這一切情緒是「妳媽媽跟我先生之間的事情」，上一代的恩怨跟這個孩子沒有關係。也因此，她試著給高政茗一個可能被認可的機會？帶她去見見世面，到競選團隊實習，看看有沒有能力讓她像自己一樣為這個家做點什麼？說不定能因為這樣幫自己慢慢找到和婚姻不忠和解的可能？

這些情緒和想法聽起來很多又很複雜，對嗎？不過這就是高張玉敏啊！長時間經歷過的大小事件與情仇，就是一團無法一下子就解開的糾結，然而這些糾結，才是最真實的人性樣貌。

也許我的理解和導演的不一定一致，但我真的喜歡這個角色因為複雜而有的美感，她不只是戲劇裡面的一個人的名字，她很真，真到在現實生活中，也許就有遇過這樣子的女人。

從高張玉敏到高政茗，看見兩代女性的世代隔閡

X：劇中高政茗遭遇傷害的情節，引起很大爭議。妳怎麼看待高張玉敏的責任與她真正的想法？
Y：當初看劇本的時候很緊張。我想，天啊！高張玉敏怎麼會這樣？她是不是利用高政茗去做某些事情？直到後來看到劇情發展，我又更確定，她並不是想要把這個女孩推入火坑。我認為她的出發點絕對不是把高政茗當成政治利益交換的工具，只是事情最後演變成她沒有預料到的結果。

我會特別提出這一點，是我自己特別有感觸。我媽媽、或是我媽媽的媽媽那一輩，以前總常常告訴我們「女孩子家出門在外要小心」，不要半夜在外面、裙子不要穿那麼短、衣服太露不好、遇到不對勁的情況就應該趕快離開⋯這是我們上一代常有的觀念，所以能理解高張玉敏為什麼會說出那些話。然而，這些年來這個社會教育大家很重要的一課「不要檢討受害者」，不論她穿什麼、不論她的長相、不論她是幾點出門在外， 都沒有任何人有理由傷害她、侵犯她，該撻伐的始終是那個將歹念變成行動的人，而不是為了他找理由，因為本就不可以有任何一點「理由」。

回到劇中高政茗的立場，這個孩子只是她想證明自己有能力、想得到這個家的肯定。某方面又有「高張玉敏」錯覺？她當然不知道那些人的手段、也不知道自己可能會面對多大的惡意。站在我的理解，這兩個世代的女性其實有某種相似的地方，她們都很想證明自己，也希望被認可， 只是各自站在不同的位置、看待和反應的方式完全不一樣。高張玉敏沒有想到事情會變成這樣，而高政茗也無法理解她的用意。對我來說，那是一種弄巧成拙，使得兩個人的關係越來越難修復。劇情另一層面，或許有些「原生家庭影響」的意念藏在劇情之中。

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愛恨情仇終究難以消除

X：她們之間明明有許多複雜的情緒，卻始終無法真正理解彼此。妳怎麼看待這段關係？
Y：只是女性在親屬關係的互動會這樣，人跟人之間都是如此，有時候即使面對面，也沒辦法把所有事情講得那麼清楚。就算真的講清楚了，前面已經發生那麼多不愉快的事情，情緒也不可能一下子就消失。

更何況對高張玉敏來說，高政茗是自己先生和外遇對象所生的孩子。她原本的婚姻就已經受到傷害，現在還要面對這個女孩，當然會有非常複雜的愛恨情仇的心情。我相信這個難題不會只發生在電視或電影裡，「戲如人生」啊！

同理帶回真實生活中，我想兩個長時間對彼此積累有不愉快的人，很多時候其實並不是沒有想過理解對方，而是彼此之間已經累積太多事情，真的無法幾句話就能化解的。

親情裡最難的是心結，累積最多的是傷害

X：演完高張玉敏，是否讓妳對現實中的女性政治人物產生更多共鳴？
Y：我絕對沒辦法(笑)。拍戲的時候，有人開玩笑跟我說，妳可以去選里長、選議員。我說不要！我幹嘛？我現在過得很好。但是因為演了這個 角色以後，我有感於從政真的太不容易。

今天支持你的人，明天可能就去支持別人。戲裡面也有這樣的情節，我覺得這些事情很寫實。演過高張玉敏以後，我更確定不能只看一個人的表面。當你看到一個人現在的樣子，或許也應該想想，她為什麼會變成這樣？她經歷過什麼事情？一個人的人生，會慢慢構成她今天的模樣。

而且，難道只有參政才是政治嗎？不見得，人生很多面向是政治的，商場、職場、大樓管委會甚至家族之間，都可能是一門政治學。

一句「我看到了高張玉敏」就是定心丸

X：高張玉敏的情緒變化極大，又橫跨二十年。這個角色是否讓妳重新思考自己的表演方法？
Y：我當時真的不知道怎麼演她，一直在摸索。高張玉敏是一個很複雜的女人，她亦正亦邪，有權謀的一面，卻又不是每件事情都能如她所願。她渴望得到肯定，也有身為母親的責任感，有時候光是一場戲，心裡就有好幾種情緒在轉變。更難的是，這個角色橫跨二十年，年紀、生活環境和經歷都不一樣，情緒卻不能因為換了一個時期，就全部重新開始。她曾經歷過什麼、留下哪些感受，都會影響後來的她。我必須慢慢把這些東西累積起來，才能理解她為什麼做出那些選擇。

偏偏一開始拍攝的場景就是高家的家，那裡有很多情緒很重的戲，包括跟家人的衝突、跟謝欣穎的對手戲，都在那個空間裡發生。可是當下還沒有完全抓到高張玉敏的個性。我會不斷問自己她碰到這個情況會怎麼反應？可是你自己覺得對，不代表放進整部戲裡就一定對，所以一開始真的滿徬徨的。

林君陽導演很有耐心，陪著我一場戲、一場戲慢慢建立這個人物。我每次都會觀察導演喊卡以後的反應。他如果滿意，就會抿著嘴，嘴角微微往上揚，眼睛瞇瞇地笑。我看到那個笑容，就知道，OK，我安心了！但我不會就這樣結束，會在腦袋裡回憶剛剛怎麼演的，記住當時的感覺、情緒從哪裡開始轉變，再將這些延續到下一場戲，往這個脈絡發展。角色的成長是連續的，所以即使拍攝不是按照故事順序進行，我也不能忘記高張玉敏已經經歷過的人生。

我記得有一天，導演跟我說：「我看到了高張玉敏。」哇！那句話對我來說，真的是很大的肯定！我終於找到這個女人、真正替她發聲了。演員在創作的時候，不一定知道自己做出來的東西究竟是不是大家想要的。尤其高張玉敏有那麼多不同的面向，我一直在想自己有沒有真正理解她？所以導演那句話，就像一顆定心丸，讓我整個心都安定下來，也更有信心陪著這個角色繼續走下去。

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X：面對出演的角色，比起過去把角色填滿，現在更習慣預留彈性空間給開拍的當下？
Y：我後來發現，不能只是設定好自己想怎麼演，也要看別人做什麼、給我什麼情緒。所以這次我只把高張玉敏的核心建立起來，包括她的個性、 她的強勢，還有她做人處事的骨幹。至於面對不同的人，她會說什麼、怎麼反應，我留了一些空間等到了現場再跟其他演員一起創作。

因為一個角色不是只有她自己，還有她跟周圍每個人的關係。對手演員給我的反應，有時候會讓我發現，原來高張玉敏也可以有另一種處理事情的方式，這些都是事先想不到的。比如有時候看戲，明明是兩個人在吵架，聲音卻一個比一個大，可是他們到底在吵什麼？為什麼生氣？我反而聽不到真正內心的東西。我覺得表演不是比誰的聲音大，也不是情緒越激烈就越好。有時候一個笑容、一小句話，可能藏著更多說不出口的心情和線索。重要的是兩個人真的在交流，彼此的情緒有來有往，而不是各演各的，這樣人物之間的關係才會成立，觀眾也才有機會看見角色真正的內心。

真正動人的演技，都靠處理好那份情緒

X：那麼在現場，妳會怎麼跟對手戲的演員互相創造情緒？
Y：演高張玉敏的時候，我會想當她面對眼前這個人，為什麼會有這樣的反應？她心裡真正想的是什麼？假如對方很兇，她可能軟軟地回應，像把棉花彈出去一樣。高張玉敏這個女性有她自己的聰明和應對方式，她不需要跟別人比誰的聲音大，有時候，一句輕輕說出口的話，反而更有力量。她懂得用言語保護自己，也懂得在不正面衝突的狀態讓對方感受到她的態度，這是她身為女性的一種武器。當我給出不同的反應，對方的情緒可能就會跟著改變，我再從反應裡找到下一步該怎麼演。這種你來我往的過程，常常會產生原本沒有預料到的情緒。

其實現實生活也是這樣啊！你跟一個很熟的人吵架，不一定會直接對著 他大罵，因為吵完了，還是要見面、還是得一起生活或工作。人與人之間有太多顧慮，也有各自的想法，不是每件事情都非得爭個對錯。高張玉敏也一樣，她不可能每次遇到衝突都只有一種反應。我很享受演出時這種互相交手、彼此磨合的過程，因為每個演員都有自己的理解，對手給我的情緒，也會影響我怎麼回應。表演不是我一個人把高張玉敏想清楚就能把她演好。如果沒有其他演員的反應，我也不可能獨自完成這個角色。她之所以能成為一個有血有肉的角色，是因為我們在每一場戲裡，一起經歷了那些情緒與關係。

用造型細節，堆積替角色的真實人生

X：服裝、妝容和髮型，對妳進入角色有多大的幫助？
Y：對我來說，服裝、妝容和髮型都到位了，角色才算真正有了初步的輪廓。光是穿上戲服，或做好妝髮都還不夠。在以前制度與作業流程沒有那麼完善的年代，沒有現在這麼完整的幕後造型團隊，很多戲服都靠演員自己去找、去準備。我要先理解角色的個性、生活背景和每一場戲當下的心情去設想她開心時候適合穿什麼顏色、苦情的那一幕又該配什麼樣的衣服和妝造，這部分很辛苦。現在有專業團隊參與前製，他們精細到粉餅的質地、深淺都會隨出演內容有所不同，在拍攝過程中演員也可以討論，給予建議，讓造型貼近角色，也成為我們出演時一份深厚的安全感。

演員不是在演服裝秀，角色也不需要每一場戲都換一套衣服。服裝和妝髮除了要符合劇情，也必須注意前後的連貫性，尤其是同一個年代、同一個生活階段，人物的穿著應該有自己的習慣，不會突然變來變去。像高張玉敏這個角色，故事橫跨二十年，隨著年紀增長、人生經歷的累積，髮型、服裝和妝容當然都會有所改變，但這些變化必須有原因、有依據，讓觀眾看得出她是怎麼一步步走到現在的。如果是同一個生活階段，她可能會反覆穿著喜歡的衣服，保留熟悉的髮型，就像我們自己的生活一樣。這些看似平常的細節，其實都在幫助角色建立真實感。當每一場戲的造型都能銜接起來，觀眾才會相信這個人物真的經歷那些日 子，也更容易從她身上看見立體的人生。

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客觀接受不同人生，學會更多理解與包容

X：從年輕時出道至今，經歷過這麼多角色，妳覺得歲月帶給表演最大的改變是什麼？
Y：生活的感受。感受歲月對人生和表演帶來更多體悟，人生不停地變化著，每個當下都是最好的狀態。現在不可能再演過去的角色、過去的自己也無法來到現在的心境，因為人就已經跟著時間不一樣了。

以前對自己要求非常嚴謹、嚴格，因為沒有經歷過完整表演學校的訓練而入行的，沒有一套進入或離開角色的流程，全部都要自己摸索、嘗 試，也包含了試錯再重來的過程，慢慢一點一點建立起我對角色和劇本的觀察與理解，這些就是歲月帶來的轉變，為角色提供更多細膩刻畫的詮釋可能。

歲月還改變了運作，現在有多次讀本規劃，演員們一起讀本、揣摩角色與角色之間的情緒流動，在正式開拍時能更快投入。另外，演員們相處時間更長，加深彼此熟悉和對戲的默契。

回到我自己，歲月的禮物就是生活經歷更豐富啦！看過更多人性的面向、看過更多人物的故事，接受各式各樣的人和他們的人生，不會帶有主觀意識的先入為主看法，看待的角度更全面，也是一種成長。

現在的楊貴媚更懂當年美美的疲憊

X：《愛情萬歲》的美美，是影史中令人印象深刻的女性角色。以現在的年紀重新看她，妳是否比當年更能理解這個角色？
Y：我對美美是很感同身受的。那時候我常常同時趕三部戲，回到家累得不得了，肚子餓到真的沒有力氣煮東西，看見桌上有麵包、餅乾，就隨便吃一點，洗個澡趕快睡覺，所以電影裡美美蹲在冰箱前面吃蛋糕的畫面，我完全能夠體會，那種生活滿檔但不快樂的狀態，腦中浮現「人一 輩子追求到底是什麼？」的情緒。

還有她的房屋銷售工作，必須不斷去適應不同的人和環境。我也是這樣的，一下出國參加影展，一下回來趕戲，每天換不同的劇組、不同的工作地點。有時候睡醒過來，還要想一下「我現在在哪裡？」、「我今天要拍哪一部戲？」，所以美美她的身心疲憊我能感受。對我們來說，都是被時間推著走、被工作推著走，腦中會浮現很想要什麼都不做的放空獨處的念頭，但你知道所謂的「ME TIME」是奢侈的渴望。

當時還不能理解的是「一夜情」吧！那時候我還很年輕，會想「怎麼可以這樣？」、「幹嘛這樣子？」爾後跟著社會一起成長、變化，開始理解每個人都有自己的追求、也可能在某個瞬間做出他的選擇。現代社會在不傷害自己、不傷害他人的前提下，做自己想做的事又何妨？年紀、心境不同了，看待事情的方式是會改變，尤其一代一代的女性，越來越懂得自己要什麼、照顧自己的感受和勇敢的表達意見，是很棒的進步。

用時間體會《愛情萬歲》的慢熱魅力

X：《愛情萬歲》經過這麼多年，反而吸引許多年輕觀眾重新認識。妳怎麼看待這部電影跨越世代的影響？
Y：蔡明亮導演的電影作品，在當時以走在很前面的方式勾劃人與人之間的關係。那個年代的台灣趨向保守，當年確實有很多看不懂的人，可是有些情緒感受是要經歷時間、經過生活歷練才能慢慢理解。

我會用「慢熱」來形容《愛情萬歲》，當時年紀太輕的觀眾，視角還不能完全領略到面對生活的疲累與無奈。也許到跟美美一樣的年齡和工作階段，自然而然就被明白了。而為什麼現代年輕一輩可以立刻抓到蔡明亮導演要傳遞的思想呢？我想是他們接受資訊的渠道更多元、更早開始看電影、接觸藝術，跟我們以前不太一樣，因此，同一部電影，能在不同年代被重新理解，我覺得很棒，也代表社會在改變和進化。

不再只演悲苦女人，能詮釋更多勇敢女性的樣貌

X：現在挑選角色的標準，跟剛出道時有什麼不同？
Y：剛入行的時候有工作就接！我不是表演科班出身的，是從社會大學直接 踏入演員領域的，我的想法是「演一個角色是一個角色」，透過實戰累積經驗，邊拍邊磨練演技，逐漸成為了專業演員。也在經歷過豐富的表演經驗後，會想要跳脫觀眾熟悉的悲苦或壓抑的角色。尤其現在年代不同，期待遇見新的角色人物、新的合作團隊之外，也希望可以用自身長時間的人生經驗，來表現勇敢台灣女人的細膩樣貌，鼓勵更多女性。

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專業可以精進，尊重更需要傳承

X：與年輕一代的演員、導演及幕後團隊合作，妳最欣賞他們什麼？如果有 一件事想傳承給他們，會是什麼？
Y：年輕一輩的演員、影視人都很優秀，他們會不斷充實自己，互相交流， 努力追求更好的呈現。近年產業不容易，每個部門都把握契機在自己的專業領域求好、求精進，也培養跨領域的溝通協調或是主動學習，他們自發的「敬業」是反映在戲劇作品上的。如果要說有什麼最希望繼續保留的話，想就是「尊重」的傳承。

無論哪個行業都一樣，倫理與尊重是很棒的一個生活要素，對長輩、對同儕又或是晚輩，如果每個人都能做到這一點，工作環境會順暢很多， 也不只是工作，如果大家都能把它帶到生活裡每個面向，社會氛圍就會越來越好。

高張玉敏、陳麗英、吳愛麗，大家過得還好嗎？

X：如果可以邀請三個曾經演過的女性角色，跨越時空一起吃頓飯，妳會選誰？又最想問她們什麼？
Y：當然要邀高張玉敏、還有《有生之年》的陳麗英以及《小雁與吳愛麗》的吳愛麗。

我想關心吳愛麗「有沒有新的感情生活？還滿意嗎？」，會問《有生之年》裡的陳麗英「恢復單身過得好嗎？輕鬆嗎？快樂幸福嗎？」而面對高張玉敏，我會先給她一個大大的擁抱，問問她「妳還想選嗎？不要再選了啦！身體最重要，放過自己了啦！好好的去度個假吧！」我想想⋯這句話可能有一部分是對自己說的，也可能帶著一些身為家中「長女」 的複雜心情吧？

終於能在鏡頭前做真實的自己

X：從傳統戲劇到實境節目，觀眾也看見了角色以外的楊貴媚。這樣的拍攝經驗，帶給妳什麼改變？
Y：入行時，前輩就教育我「藝人要有藝人的道德」，對演員身份的尊重、 對工作上相處的人或物保持尊重與尊敬，有些是禮貌、有些是禮俗，對我而言一直謹記在心，成為發自內心的習慣。可能唯一在前輩眼中表現不夠理想的是成為「淑女」吧？那個年代女演員被期待要表現淑女、優雅氣質的狀態，可是我本質就是大剌剌、不拘謹的個性，開心就會忍不住哈哈大笑，開心不笑憋著會內傷耶！也許當時他們看了忍不住搖頭吧？(笑)

演戲有劇本、有角色人設，但是實境節目是零，最一開始不太知道怎麼呈現會有點緊張，完全不會知道採訪的對象會說什麼、問什麼，也不確定現場會被帶到什麼境界，是很新鮮又充滿不確定的狀態。後來越拍越純熟，可以自在的在鏡頭前做自己、表現自己真實的反應，就像和朋友聊天一樣。當然也很開心讓大家看到楊貴媚不再是戲劇裡那些嚴肅、辛苦的角色模樣，而是我這個人真正有趣、可愛的一面，同樣獲得了觀眾的欣賞和喜歡。

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離開角色就回歸平凡生活

X：對妳來說，演員的身分和日常生活，有沒有一條清楚的界線？
Y：界線是存在的，不過有時候清晰、有時候模糊。有點像這座新芳春一 樣，是茶行、也是家，存在同一棟建築可是各自在不同樓層。

戲裡的角色情緒是從生活裡觀察、體驗來的。我一直是用生活感的方式來演出，以角色的身份在戲劇中過她的生活。從踏入演員磨練到現在， 已經能不把角色情緒帶回家，游刃有餘的切換。所以才說好好生活對演 員很重要，但不是因為身為演員，在生活裡就要有什麼既定的樣子，我始終有一個認知「我是做演員，不是當大明星」，角色以外的我就是一 般人。

以前有朋友問過我「那個路邊攤你可以去吃嗎？」當然可以，我為什麼不行？我離開角色，我就是我，下了戲本就該回到自己的簡單生活。一 樣會面對生活柴米油鹽的問題，「媽媽的看護找不到怎麼辦？」、「腰傷不能久站」、「煩惱太多乾脆把頭髮剪短換個氣象」，感受生活裡真實的自己、與感受生活裡的平凡相處，就是最好的身心沉澱，好好感受生活的方方面面，才是表演所必須的養分。

陪伴爸爸媽媽最重要

X：現在如果有一整天不需要工作，妳最想做什麼？
Y：陪我爸爸媽媽，對我們來說，看見彼此會感到很安心，因此這是現階段最重要的任務。工作常常很忙，有時候回到家已經很晚，可能沒辦法跟他們好好說到幾句話。參加金鐘獎那天出門前，我跑到媽媽床邊跟她說 「今天要去參加頒獎典禮，會很晚回來，妳要乖乖吃飯喔！」

我爸爸常常會在家附近的公園跟朋友聊天，偶爾會聊到我，我知道那是他以我為榮的表達。這些都是很平常的小事，可是對我而言，好好陪伴他們是人生優先事項，爸爸媽媽年紀已大了，多陪一天是一天，所以不想要留下遺憾，把握時間相處。

是一位很樂意、很享受變化，忠於自我的女性

X：如果把台北想像成一位女性，經歷這麼多年的轉變，妳會怎麼形容她？
Y：每個走台北街道的人都有自己的故事，不過又有多少人會勇敢地說出自己的故事、說出自己的需求呢？在以前的社會背景下，女性活得比較傳統、含蓄，很多事情不太會直接表達出來、從小好多「相夫教子」、「三 從四德」、「男主外女主內」⋯各式各樣的框架，現代的女性不一樣了， 她們敢大聲表達自己的想法、有自己的見解、有自己的獨立性，掌握想要過的生活方式、創造自己的現在與未來。一個城市在改變，生活在其中的人同樣不斷地產生改變。如果台北是一位現代女性，她肯定是接受變化的、樂於變化也享受變化。

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城市，需要「逗號」才能繼續改變的

X：這次回到大安森林公園拍攝，距離當年《愛情萬歲》已經過了許多年。 重新走進這裡，妳首先感受到的是電影的記憶，還是城市的改變？
Y：這座公園在變化、在公園活動的人的面孔在變化、年代一直在變，時間也一直在往前。當年拍攝的時候還是一片荒蕪，有不少人不理解為什麼要把那麼大片土地改成公園，還記得當時的市長受到不小批評，新聞報導他孤伶伶地走在荒蕪公園的畫面，但隨時間過去，現在再回頭看，一 個城市真的需要一個「逗號」。城市裡有那麼多汽車、那麼多忙碌的人， 確實要留有一塊綠地讓大家可以放鬆，讓生活在台北的人，能在喧囂繁 忙的日子裡，找到一個安靜的地方休息或是轉換心情。人生就是這樣， 以前不一定能理解的事情，經過時間以後，感受就會不同了。

環境會變、他人會變、我們也變了啊！沒有誰可以停下時間不變，有這份認知去看待外在的人事物，心境上就會輕盈許多。

擁有藝術氣質、會畫畫的楊貴媚

X：再替自己安排一場戲，在大安森林公園與新芳春茶行之間，會想演出什麼樣的楊貴媚？
Y：新芳春的話，茶藝師嗎？或是這個家族的某一位女性角色，因為她帶給茶行什麼樣的影響力呢？如果場景換到大安森林公園，我可以坐在那裡放空嗎？或是故事從戶外寫生開始。最近在學水彩畫，也一直想要有本事到戶外去畫畫，以前在公園看到有人素描，隨時拿著一支筆、一張紙，看到一棵樹、一朵花或是一個喜歡的景色，就可以把它畫下來，覺 得好喜歡、好厲害，我也想擁有畫畫的藝術氣質，後來跟著造型師一起 去上水彩課，可是因為工作太忙，只上到四堂課、畫了一張半的畫，但別為我緊張，我會繼續畫下去，就算畫得不好也沒關係，在戶外畫天空、畫綠地的過程也很重要。

現在回到公園這裡，有我過去的故事，有這座城市人正在發生的故事， 他們坐長椅上聊天、有的躺在後方草地讀書、有人遛狗、有人遛小孩、 長輩們出來動一動曬曬太陽、有的人坐著滑滑手機⋯沒有嘈雜喧嘩，在 露天音樂台的座位區，有這麼多有趣的故事正在發生著，平靜卻又充滿著生命力，就像這座城市一樣，承載無數人的歲月還有電影創作的誕生。

當年《愛情萬歲》裡那場哭戲也在多年後有意想不到的延續。2023 年末有網友發起「在大安森林公園一邊哭一邊跨年」，邀大家到這裡一起倒數；到了 2024 年更由國家電影及視聽文化中心接力主辦，架起大銀幕放映《愛情萬歲》，看電影迎接新年，當年長椅上一個女人的眼淚，多年後成了許多人相聚的理由，坐下來看一部電影，再一起往新的一年走。

回到問題，想演什麼樣的楊貴媚？就是真實的自己，還是愛漂亮、喜歡新挑戰、有這個階段的快樂與煩惱的自己。人生仍在往前走，值得期待的事情，自然還會繼續發生⋯

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starring > yang kuei-mei
realization & interview > albee chen
photography > kuo fang-wei
editor > sophia liang, shanny liu
layout design > shanny liu
makeup > chen kuei-chin
hair > wei po-ju
stylist > titi chen
alterations > jia zhen studio
fashion > chanel
location > sin hong choon, daan forest park