從模特兒到演員，蔡思韵始終以細膩而內斂的方式累積作品。畢業於臺北藝術大學的她，擁有紮實的表演訓練， 也因此在鏡頭前展現出超越年齡的情感厚度。
無論是《返校》中令人難忘的青春身影，或《幻愛》裡層次豐富的葉嵐，她總能將角色的脆弱、掙扎與渴望化為真實可感的生命經驗。她不追求喧嘩的存在感，而是透過一次次演出，讓觀眾看見角色背後更深刻的人性輪廓， 作為一位說故事的人，她以溫柔卻堅定的姿態，在光影之間持續書寫屬於自己的篇章。
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REAL CHAT WITH CECILIA CHOI
ACTRESS, WRITER
X:《MILK X》TAIWAN
C：CECILIA CHOI
從害怕說錯話，到自在做自己
X：很多觀眾對妳的印象是安靜、慢熟，但妳曾經說，大家其實誤解了妳。 真正的蔡思韵，是什麼樣的人？
C：我覺得大家都覺得我很安靜，但其實不是。我後來也一直在想，為什麼大家會有這樣的印象，我覺得有一部分也是以前的我自己造成的。
三十歲以前，我很在意別人怎麼看我，很害怕講錯話，所以會覺得少說 一點，就少錯一點，也比較不容易被誤解。那時候的我，其實是因為太害怕別人的眼光，所以變得比較安靜。可是三十歲之後，我慢慢學會一 件事情，就是做自己，不需要害怕別人的眼光。後來我開始變得比較開朗，也比較敢表達自己的想法，所以現在的我，其實已經跟以前很不一 樣了。
我現在很喜歡交朋友，也喜歡跟大家聊天，不像以前那麼封閉。我先生應該是最明顯感受到我改變的人。因為他陪著我一路走過來，他會覺得我真的變得開朗很多。以前比較像是他帶著我去認識世界，現在反而有點相反，是我會很想約朋友出去，也會想拉著他一起出去玩。我覺得三十歲之後的轉念，我確實改變了很多，是以前沒有想過的。
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膠原蛋白少了一點，快樂自在多了許多
X：如果回頭看三十歲以前和三十歲以後，妳覺得最大的改變是什麼？
C：最直接的改變，大概就是多了一些皺紋，也少了一點膠原蛋白(笑)。 但認真回答，我覺得最大的改變就是學會自在應對。以前我很在意別人的評價，也很害怕自己做錯、說錯，所以很多事情都不敢表達。現在我接受了每個人都會有自己的想法，也不可能讓所有人都喜歡自己。有了這份認知，現在的我自在，快樂許多。對我來說，這是三十歲之後最大的收穫。
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那些沒被選擇的日子，讓自己更確定要當演員
X：過去一些採訪有分享過，有一段時間曾經很懷疑自己？
C：因為疫情之後，香港電影的產量少了很多，整個產業也面臨很大的動盪。因此《幻愛》之後，《濁水漂流》、《燈火闌珊》、《九龍城寨之圍城》、《武替道》、《久別重逢》，這些作品在當時都是屬於參演，作為主演的電影作品當中有兩部角色很特別我非常期待，包括《誰變走了大佛》、《情・色・直播》但一直遲遲沒有上映，因此我和香港觀影大眾之間的交流， 又或是演員的身份好像有點淡掉了。24、25 年我在台灣、香港、韓國拍了好幾齣作品，包括賀歲電影《還錢》、《不如海邊吹吹風》、《泥娃娃》到今年剛拍攝完成的影集，再次給自己找到了一種肯定的答案。
有段迷惘的時間，我常常在想自己到底怎麼了？這些自我懷疑念頭一旦浮現後就接二連三的沒那麼容易停下來。我想，這也是演員最脆弱的地方，就是一直在等待被選擇，而等待的時間長了，容易開始問自己:「為 什麼不是我？」然後慢慢地就會覺得自己是不是沒有價值。
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相信每件事，都有屬於它的原因和時間
X：能分享妳是怎麼慢慢走過那段低潮的？
C：後來我時常提醒自己，作品不能定義一個人的價值。我的價值是因為我是蔡思韵，我不希望把個人價值全部綁在工作上。擁抱更豐富的生活， 這些養分的沉澱，最終也會滋養我的表演。
我覺得這是邁入三十歲最大的體會。但說也奇妙，當我慢慢放寬心，不 再一直執著於一定要證明自己，很多事情就自然而然的開始改變了。這幾年，我開始來台拍戲，接到很多以前沒有機會挑戰的角色。以前大家可能覺得我適合文藝片，可是現在我拍了《還錢》這樣的喜劇，也演過鬼片以及陸續接觸到新的角色類型，我珍惜這些新的機會，也重新相信，每一件事情都有它之於我們的原因和時間。
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為了那幾分鐘的 MAGIC MOMENT，想要一直演下去
X：很多演員都說，希望透過表演尋找自己、理解世界。妳也是這樣開始的嗎？
C：一開始真的沒有想那麼多。我是到了大學開始學表演之後，才發現自己喜歡這件事。也因為這份喜歡，我開始想如果有一天，可以把這件事情變成一輩子的工作，那是一件很幸福的事情，所以很自然就把成為演員當成職涯的目標。
我沒有想透過表演證明什麼，也沒有想透過它尋找自己。我只是很喜歡表演。享受待在角色裡的那些MAGIC MOMENT。有時候，那個 MAGIC MOMENT 可能只有短短幾分鐘，就是一個 TAKE 的時間，但真的會感覺自己完全活在角色裡，也真正經歷了角色正在經歷的一切。我喜歡那種感覺，所以才持續的想演出更多作品。當然在這個過程裡，我 們會慢慢更了解世界，也更了解自己，還有更多不同面向與故事的人， 不過那些都是後來得到的禮物，而不是我一開始想追求的原因。
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人生最重要的時刻就是現在
X：如果回頭看演員生涯，有哪三個時間點，是妳覺得最重要的？
C：第一個一定是踏進台北藝術大學校門的那一天。那是一切奇幻又平凡的開始，突然要進入表演的世界，所有事情都是未 知的，每一天都很新鮮。我很享受那時候跌跌撞撞的感覺， 也很享受慢慢學習、慢慢探索表演的過程。
第二個是第一次拍電影、第一次擔任電影女主角，也就是 《幻愛》。第一次擔任電影女主角，你需要完整承擔一個角色，跟著她走完整個故事，那對我來說是一個很大的挑戰， 也是一段非常重要的學習。第三個，就是現在。我一直覺 得，現在永遠都是最重要的時刻。因為未來還有很多不知道 的事情，也還有很多新的可能在等著我，然而現在是我有能力掌握的時刻，所以珍惜現在發生的一切。
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《幻愛》之後，不再因為害怕失去而否定愛
X：《幻愛》這個角色，改變了妳什麼？
C：其實每一個角色，多多少少都會改變我。有些改變是自己說 得出來的，有些可能說不出來，因為它是在無形中發生的， 你也不知道它到底改變了自己哪一部分。但如果真的要說一 個最明顯的，回想《幻愛》那時候的我，本身對於愛這件事情其實沒有什麼信心。我當時的看法是每一個人都只是生命中的過客。就算是父母、朋友、同學，也只是陪伴彼此人生某一段路的人，所以我對愛一直比較沒有安全感，也沒有那麼相信它。可是因為演了那個角色，我開始理解，愛可以是 很堅固的，它不是脆弱的，也不是一下子就會消失。它是值得相信的，也可以經得起很多考驗，在失去方向的時候，是 一盞明亮的指引。
謝謝角色給我的變化，現在的我還是知道每一個人都有自己的生命旅程，也許真的只能陪伴彼此某一段時間，但我不會因此否定愛的存在。我反而更相信，即使人生一直在改變， 愛依舊是值得相信、值得珍惜的存在。
換個髮型，把角色留在身後
X：拍完戲之後，妳需要很長時間抽離角色嗎？
C：還是要看角色。像最近拍的這部戲，我就已經想好殺青之後 立刻把頭髮剪短，換一個新的造型，就像一種儀式感。髮型變了，心境就變了。所以若遇到需要特別「抽離」的角色， 我會透過外型上的改變，提醒自己把這個角色放下，讓自己回到原本的生活，用回歸生活與角色告別。
不能經歷所有的人生，但可以理解不同的人
X：妳認為，一位演員最重要的能力是什麼？
C：如果要排序，我會選共感能力、觀察力，再來才是想像力。 我覺得共感能力很重要，而且我有點相信它有一部分是天生 的。有些人的同理心，就是會比別人強。
觀察力也是一樣，我覺得有天分的成分，但可以透過後天一直練習，讓自己變得更敏銳。至於想像力，我反而覺得是最可以培養的能力。因為很多角色，你根本沒有辦法真的去體驗。我們不可能真的經歷所有事情，也不可能每一種人生都親身走過。所以很多時候還是要靠想像力，把角色真正建立起來。
我覺得共感能力，是倚賴天分的一部分；觀察力有一半來自天分、一半可以訓練;而想像力，只要一直練習，就會越來越豐富。
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一隻淋雨的鳥，也能成為角色的養分
X：妳平常就是一個很喜歡觀察生活的人嗎？又會怎麼把生活變成角色的養分？
C：我本來就蠻喜歡觀察。很多時候不是刻意去找，而是經過的時候看了一眼，就會記住很多細節。像我先生有時候會找不到東西，我其實沒有特別去記，但因為剛好路過時看了一 眼，所以就知道它放在哪裡。
也喜歡觀察生活周遭的人事物、喜歡觀察生活裡那些很小的畫面。例如有一次台北下很大的雨，我站在窗邊，看見一隻鳥停在路燈上淋雨。牠就一直站在那裡，下面是車來車往的馬路。雨越下越大，牠還是一直站著，站了很久，最後真的狂風暴雨受不了了，才拍拍翅膀飛走。我覺得很有趣，怎麼會有一隻鳥站在路燈上淋雨?那個畫面很可愛，因此留在了 我心裡。
又或是某次搭捷運的時候，看見一個睡著的小朋友安心地靠在媽媽身上，而媽媽也倒向小朋友的方向睡著了…這些生活裡很小、很小的片刻與畫面，都會讓我印象很深刻，他們不見得與我的角色有必然關聯，但那也無妨。
如果遇到自己完全沒有經歷過的角色，當然看電影、做功課 還是非常重要的，不過最後關鍵還是必須要發揮想像力。例如演殺手，你不可能真的去殺人、也不可能體驗所有人生。 所以我會一直想像，這個角色會怎麼走路？怎麼站？他的姿態、他的生活樣子會是什麼？我沒有特別研究 MBTI、人類圖或星座，也不會先替角色貼上一個人格標籤，我的習慣是從他的生命經歷開始思考：他經歷過什麼？現在正在面對什麼困境？他最痛的是什麼？最難過的是什麼？他的內心現在是什麼狀態?…我通常都是從這些提問，再一點一點走進角色裡。
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別成為拉太緊而容易斷掉的橡皮筋
X：妳平常會刻意為角色累積生活經驗嗎？還是比較順其自然？
C：我覺得就是好好生活。平常要讓自己開開心心，不要想太多。該玩就去玩，該放假就去放假，多去體驗不同的事情。 時間允許就去學新的興趣、接觸新的東西。因為你永遠不知 道，未來會遇到什麼角色。只有累積了足夠的能量，才有空間去消耗它。如果平常就處在緊繃的狀態，拍戲時候情緒堆疊那份緊繃，就很有可能會撐不住。就像一條橡皮筋，如果平常已經拉得很緊，再繼續拉，就很容易斷掉。所以我覺 得，生活裡最重要的是保持開心，去累積人生，而不是一直逼迫自己。
在快慢之間尋找中間值
X：香港與台灣都待過一段時間，兩個地方最大的不同是什麼？
C：最大的差別，就是節奏。香港是一個非常快的城市。在香港拍戲，很多事情都講求效率第一。
台灣就不太一樣，節奏相對慢一點。但有趣的是，在香港， 我常常覺得自己太慢、太柔；到了台灣，又會覺得自己太直接、太衝、太快！到現在，我還是在試著找到我的中間值。
最近拍戲的關係，我已經連續四個月都待在台北，好像回到以前唸書的狀態，這裡有許多我熟悉的情感、我的大學朋友們都在這裡，我回想到那段時間在這裡遇到很多很真誠的 人。不管是表達自己，還是接收到別人的情感，對我的理解和包容，讓我的內心很舒服，少了離鄉背井的不安。
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走出去，才能碰撞出香港電影新的可能
X：近年越來越多香港演員來台灣拍戲，妳怎麼看這樣的交流？
C：就像前面提到，當時的我沒有任何角色邀約，內心充滿了焦慮。但如果自己依然被動，就只會在原地打轉。既然留在原地不一定能找到出口，不如把握新的契機。近年有許多香港演員來到台灣發展，正如台灣演員參與香港電影一樣，彼此也能碰撞出不同的化學反應；觀眾則能透過作品，進一步認識香港演員、香港電影及其背後的人文底蘊。
這條路雖然不容易，但我們這一代香港演員其實從未放棄。 也許大家正散落在不同的地方努力著，但我們懷著同樣的心 願：希望透過一部部作品，讓更多人看見香港電影新的可能性，以及它獨一無二的美。
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沒有唯一的榜樣，只有值得學習的專業
X：最近有沒有哪一部作品、哪一位導演或演員，對妳影響特別深？
C：最近我又重新看了一次李滄東導演的《綠洲》，所以印象特別深。我好愛那部電影。片中兩位演員的表演都非常厲害，故事也讓我好感動，我特別欣賞導演處理真實與想像交錯的方式，每一次重看都還是會被深深觸動。
演員的話，像安藤櫻、裴斗娜、張曼玉，她們都是讓我感到無比敬佩的演員。不過同時我也覺得，世界上不一定存在一 個永遠一百分的演員，再厲害的演員，也可能有演過沒有那麼突出的作品，有時候不只取決於演員本身是否出色，也在於他能否在最適合的階段，遇見適合自己的角色與故事。
當然也有時候，演員也需要工作、需要生活，不一定每一次 都能遇到超有感覺的劇本，所以我不會把某一位演員當成唯一的榜樣。我想學習是他們面對工作的態度，即使遇到沒有那麼有感覺的角色，或沒有那麼共情投入的作品，他們還是會努力把它做到最好，去替角色發言，我覺得，那便是值得學習的、閃閃發亮的專業。
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人生是部公路電影，下一站永遠值得期待
X：如果人生是一部電影，妳覺得自己會是哪一種類型？
C：這題太難了啦！(笑)一定要選的話，大概會是公路電影吧！人生本來就是一段旅程。一路上會遇到很多人，也會發生很多事情。有些事情很重要，有些事情只是經過；不一定每一 段都有很大的劇情高潮，也不一定每一段都有戲劇性的轉折。可是你我永遠不知道下一站會遇見什麼，所以人生一直都充滿未知與期待。
之於我，生命像一部公路電影，一路往前走，一路發生不同的故事，未來老去後，某一天重新翻閱，平淡的、動盪的都將一樣繽紛精彩。
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想用表演，陪一個人走過人生的一小段路
X：一路走到現在，妳希望自己的表演，最後能留給觀眾什麼？
C：我喜歡表演，所以希望透過自己的表演，感動一些人，也陪伴一些人。
這讓我想到，我三十歲那一年和鍾雪瑩一起寫了一本交換日 記。我們記錄二十九歲到三十歲這一年，一開始只是想彼此 督促寫下生活，完全不知道最後會不會出版，也沒有設定一 定要分享什麼大道理。後來真的出了書，有一些讀者私訊 我，告訴我，他們在人生低潮的時候讀這本書，覺得好像有一個朋友陪在身邊。看到那些訊息，我好是感動。我想，也 許我現在能做到的，就是這樣，那就把「這樣」做好即可。 如果我的表演或任何作品可以讓一個人覺得自己沒有那麼孤 單，可以陪伴他走過人生某一小段路，我真心覺得就足夠了。
作品之外，我更想好好成為一個普通人
X：訪談中，妳提到自己很喜歡一句話：「善良、平凡、快樂、 單純。」為什麼這句話對妳這麼重要？
C：我很喜歡林強〈單純的人〉裡面的那句歌詞。我一直記得那種感覺，就是善良、平凡、快樂、單純。我希望自己一直都是那樣的人。不管未來有沒有產出很多作品，或是能不能留 下幾個厲害的角色，我都希望不要忘記在那些之外，我也只是某個人的女兒、某個人的太太、某個人的學生、某個人的朋友，回到真正生活裡，我就是一個平凡的女孩。
給自己的期許則是不論外界如何更迭變幻，我能一直保持善良，也保有感受快樂的能力，保有那些我覺得重要的特質，擁有這些，那才是真正的做自己。
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比起尋找捷徑，好好感受沿途的風景更值得
X：如果想送一句話給現在的自己，也送給每一位生活在這個時代的女性，妳最想說的是什麼？
我認為不需要區分男性或女性，很多困境是我們每一個人都會遇到。我希望先認知彼此是一個獨立的「人」，而不是先從我們各自的觀點出發貼上標籤。
而現代的我們，最需要學會的一件事肯定是「安靜下來」。安 靜的方法有很多。暫時離開手機、離開社群媒體；或是真正坐下來和一個人面對面聊天而不是一直用訊息溝通；也可以去城市街巷散步、去擁抱大自然，感受一座城市並存的不同樣貌。
現在很多事情都變得越來越快，連看片可以點 1.5 倍速、用幾秒鐘決定要不要繼續看一部電影、一段內容或是一滑就結 束…但越是這樣發展，我們反而更需要重新學會耐心。慢下來，安靜下來，感受生活、感受自己。我覺得能安靜的心與腦，是現在最重要、最需要練習與培養的能力，面對一件事情不急著下結論、不只要求立刻看到結果、願意不盲目選擇他人提供的捷徑，在感知的過程中，必然會遇見意料之外的美麗風景。
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starring > cecilia choi @ceciliachoii
realization&interview > albee chen @imalbeechen
photography > uliz hung @ulizhung
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editor > shanny liu @shanny1202_ , sophia liang @liangchill
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DIOR夏季男裝「還你自由」！JONATHAN ANDERSON 讓晚宴散場後才真正開始
當社交晚宴逐漸轉為私人聚會，端整衣冠也跟著鬆動了界線。而DIOR夏季男裝猶如一場尚未真正結束的聚會。JONATHAN ANDERSON將晚宴散場後逐漸變化的狀態作為造型：透明條紋西裝覆在俐落白襯衫之外，軍綠套裝放寬輪廓，粉紅上衣則與銀色閃亮短褲相遇；嚴整衣冠卸下拘謹，留下隨興而鮮明的姿態。
畫面中的衝突感來自材質與年代的交錯。千鳥格長大衣疊穿多層格紋襯衫，再配上大面積刷破丹寧；黑色外套綴滿金銀刺繡，內搭加長白襯衫與短褲，腳下卻換成輕巧運動鞋。另一套深灰長外套敞開胸前，彩色鋸齒肩帶沿身側劃過，使古典剪裁多了一筆近乎即興的色彩。
配件同樣搶眼。復古鋸齒編織毯被轉化為寬大包袋，紅色格紋外套旁則懸著藍色立體紋理手提包；胸前銀色花飾、窄版墨鏡與閃爍黑靴，持續放大細部張力。熟悉的西裝、格紋、牛仔與刺繡，在不尋常的組合下顯露新鮮面貌，也呼應系列對視角轉換與再創造的探索。
CHAUMET《A JOURNEY THROUGH NATURE》2026 頂級珠寶展：46件作品如何讓人「看見香氣」？
從10.71克拉TYPE II-A鑽石、12.09克拉馬達加斯加藍寶石，到香莢蘭、咖啡與胡椒帶來的感官聯想，CHAUMET 2026《A JOURNEY THROUGH NATURE》頂級珠寶系列將植物的氣息、形態與情感記憶轉化為46件作品。此次CHAUMET頂級珠寶展，更循著約瑟芬皇后與自然的深厚淵源展開，在珠寶與綠意交錯之間，讓一場關於自然的探索，從視覺一路延伸至嗅覺想像。
CHAUMET頂級珠寶展，從約瑟芬皇后與自然的淵源展開
觀看一件珠寶，能不能產生近似「聞到香氣」的感受？這或許是欣賞CHAUMET 2026《A JOURNEY THROUGH NATURE》時，最有意思的切入方式。此次CHAUMET尚美巴黎舉辦頂級珠寶系列鑑賞活動，在綠意環抱的自然場域中呈獻年度《A JOURNEY THROUGH NATURE》系列以及全新SIGNATURE高級珠寶作品。現場則從世家重要繆斯約瑟芬皇后對自然的熱愛延伸，營造出宛如步入法式花園的觀展體驗。
約瑟芬皇后出生於加勒比海馬丁尼克島，自幼與豐饒自然相伴，日後更熱衷植物學研究。她曾於馬爾梅松城堡（CHÂTEAU DE MALMAISON）打造私人植物園與溫室，匯聚世界各地的珍稀植物。這段歷史也讓「自然」之於CHAUMET，從不只是裝飾性的花草圖騰，更與世家歷史傳承產生深刻連結。
46件頂級珠寶、三大篇章，從植物形態走向感官記憶
自1780年創立以來，CHAUMET持續傳承「自然主義珠寶商（NATURALIST JEWELLER）」的精神。《A JOURNEY THROUGH NATURE》共由46件作品組成，循著植物帶來的不同感受，展開「草本清新（BOTANIC FRESHNESS）」、「辛香甘甜（SPICY SWEETNESS）」及「芳香暖韻（AROMATIC WARMTH）」三大篇章。
第一篇章從TEA FIELD茶園、VERBENA BOUQUET馬鞭草花束與MINT LEAF薄荷葉揭開清新氣息；第二篇章進入VANILLA FLOWER香莢蘭花、STAR ANISE八角與CINNAMON BARK肉桂的辛甜層次；最後由COFFEE AROMA咖啡芳醇、PEPPERCORNS胡椒粒及SAFFRON FLOWER番紅花收束，以更濃郁鮮明的暖意將感官推向高潮。這套三部曲的結構亦與CHAUMET目前官方資料完全一致。
若從藝術賞析的角度觀看，可以說CHAUMET這次試圖捕捉的，已不只是植物「長什麼樣子」，更包含植物留下的氣息與感受。花瓣、葉片、果莢與種子成為造型起點，再藉由寶石色彩、金屬線條、立體量感與活動結構，把原本無形的嗅覺記憶轉化為可以觀看、甚至隨身體流動的珠寶。
VANILLA FLOWER：10.71克拉鑽石，把香草甜香化成流動曲線
VANILLA FLOWER香莢蘭花是系列中最能體現這種感官轉譯的作品之一。七件作品以白金、黃金與鑽石構築植物姿態，其中不對稱項鍊一側以黃金與黃鑽描繪花朵及層疊花瓣，另一側則由白金鋪鑲鑽石勾勒纖長香草莢。冷暖金屬、花與果莢彼此相對，中央則由一顆10.71克拉D-FL、TYPE II-A鑽石凝聚視線。
渦捲曲線進一步向下延伸成鑽石流蘇，隨佩戴者移動而輕盈晃動，讓香草原本無法被看見的甜美氣息，產生近似流動的視覺印象。這件作品製作時間超過1,350小時，冠冕及戒指更運用TROMPE-L’ŒIL錯視藝術，將黃鑽排列出梨形輪廓，細膩勾勒花蕊意象。真正耐人尋味的，因此不只是如何以珠寶「重現」香莢蘭，而是CHAUMET如何把人們對香草甜美、柔軟而帶有包覆感的印象，轉化成黃金、白金與鑽石所能表達的弧度、光線與動態。
COFFEE AROMA：咖啡為什麼是藍色？
CHAUMET用12.09克拉藍寶石回答！第三篇章，COFFEE AROMA帶來一個更出人意料的色彩選擇——藍色。COFFEE AROMA五件作品從咖啡豆及其散發的氣息取得靈感。項鍊中央鑲嵌一顆12.09克拉馬達加斯加橢圓形藍寶石，同系列戒指則使用8.79克拉藍寶石；橢圓形輪廓令人聯想到咖啡豆，CHAUMET卻沒有循著直覺採用棕色，而以深邃藍色描繪咖啡的濃醇印象。
白金與鑽石形成的輕盈曲線，則彷彿熱氣逐漸向空氣中散開，將「香氣擴散」轉化為線條。整件項鍊耗費超過1,200小時製作，而CHAUMET官方也特別以「抽象」概念描述這件作品，12.09克拉橢圓形馬達加斯加藍寶石則被用以喚起咖啡馥郁深沉的香氣。
這裡也顯現《A JOURNEY THROUGH NATURE》不同於單純植物寫實的趣味：自然提供創作的起點，珠寶卻不必成為自然的複製品。咖啡可以是藍色，香氣可以化為旋轉曲線，當寫實逐漸退去，觀看者自身的感官經驗反而有了更多介入空間。
PEPPERCORNS：鑽石如胡椒粒迸發，藏進世家百年前珠寶基因
PEPPERCORNS胡椒粒則把系列推向另一種力量。大小錯落的鑽石宛如四散迸發的胡椒顆粒，項鍊與冠冕運用0.30至1克拉明亮式切割鑽石，結合包鑲、幻覺鑲嵌、放射狀構圖與CHAUMET經典刀鋒工藝（FIL COUTEAU），使金屬結構在視覺上趨於輕盈，留下鑽石彷彿凌空散開的效果。
這組作品同時連結世家的歷史檔案，其設計呼應CHAUMET於1900至1905年間曾運用的鑽石綻放構想；冠冕及戒指的V形羽飾輪廓，延續JOSÉPHINE的標誌性元素。CHAUMET官方對2026 PEPPERCORNS的說明同樣指出，作品從鷺羽V形造型、冠冕元素到刀鋒工藝，均承接世家既有的設計傳承。因此，新作中的當代感並未切斷過去，而是讓百年前的珠寶技藝，在不同植物與感官題材之中再次生長。
一件頂級珠寶可以有幾種樣子？
多重佩戴讓珠寶跟著身體改變。除了寶石與工藝，《A JOURNEY THROUGH NATURE》另一個值得細看的面向，在於CHAUMET對多重佩戴設計的運用。PEPPERCORNS項鍊以長款佩戴時具有鮮明氣勢，中央放射狀圖騰拆卸後則轉化為較簡潔的短鍊，取下的墜飾還可作為胸針或領飾；COFFEE AROMA項鍊下方流蘇亦可拆卸，長耳環則能透過取下部分垂墜改變長度。
VANILLA FLOWER更進一步：10.71克拉主鑽可以從項鍊取下，原有造型隨即化為更流暢俐落的領帶式輪廓，而卸下的鑽石還能成為一枚單鑽戒指。依品牌資料，這也是CHAUMET首度將項鍊主石轉換至戒指的多重佩戴設計。這些轉換機制讓頂級珠寶不再只有固定觀看角度。一件作品會因佩戴位置、身體動作與造型產生不同面貌，也讓珍罕寶石從靜態收藏走向真正與身體發生關係的藝術創作。
從1780年至今，為什麼「自然」始終存在於CHAUMET？
回望CHAUMET的創作歷史，自然始終佔據重要位置。《A JOURNEY THROUGH NATURE》則將這項傳承往更抽象的感官層次推進：不只描繪植物，也試圖捕捉清新、辛甜、溫暖與馥郁等難以具象保存的感受。品牌官方對系列的描述亦明確指出，46件創作並不止於再現自然，而是希望呈現自然從輕盈清新至深沉溫暖的細微感受。
於是，欣賞《A JOURNEY THROUGH NATURE》時，問題或許可以從「這顆寶石有多少克拉」，再往前走一步——當我們記得一株植物時，究竟記得的是它的形狀，還是它曾經喚醒的感受？可能是薄荷掠過鼻息的一瞬清涼，是香草柔和甜香，是咖啡升起的溫熱氣息，也可能是胡椒短促而鮮明的刺激。當嗅覺無法真正封存在寶石裡，CHAUMET便以線條、色彩、光線、量感與活動結構，替這些無形感受尋找可以被觀看的形體。這也讓CHAUMET頂級珠寶展的觀看重點，超越46件作品本身：珠寶在此成為自然、感官與記憶之間的媒介，而《A JOURNEY THROUGH NATURE》最迷人的地方，正是讓「香氣」終於有了可以被看見的模樣。
EARTH REMEMBERS 凝練記憶
海崖向湛藍延伸，野花沿著起伏坡地恣意盛放，風從遠方掠過，吹散長髮，也托起裙襬。CHLOÉ 2026冬季形象廣告將服裝帶離封閉空間，置入遼闊原野之中；人物彷彿從某段古老傳說走入鏡頭，並肩穿越草坡，有時迎向海風，有時倚坐花叢，姿態親密卻不刻意，呈現創意總監CHEMENA KAMALI所欲傳達的本能、自由與相伴力量。
色彩在天地之間格外鮮明！猩紅、天藍、翠綠與粉色長裙鋪展層疊荷葉邊，寬大袖型隨氣流浮動；黑白薄紗映著晴空，宛如晝夜同時降臨。另一組畫面則轉向更具遊牧氣息的搭配：格紋披風覆過肩頭，立體剪裁外套與長版皮革靴相遇，刺繡襯衫、絲巾及金屬鎖扣包款穿梭其間。柔軟與硬朗並存，華麗裝飾亦保留未經馴服的粗獷感，使衣著看來像歷經時間保存下來的私人珍藏。
本季命名「THE DEVOTION COLLECTION」，意在思考服裝如何承載情感、記錄記憶，並從傳統服飾、民俗技法與群體共享的故事汲取靈感。刺繡、針織紋路和印花所留下的不規則痕跡，刻意保留人手投注的時間；護身符般的細部、富有觸感的表面以及具象徵意味的圖騰，則將關懷與奉獻藏入衣料深處。光線移動、草木傾斜、裙身翻飛，每一項變化都參與造型的生成，或相互依偎、或獨自躺入金黃花海，卻始終與周遭景物保持呼應，CHLOÉ藉此描繪一種帶有當代精神的浪漫主義：脆弱可以化為力量，盛裝無須遠離真實，而女性之間的陪伴，正如地表下交錯生長的根系，在看不見的地方，持續將彼此維繫。
DIOR 2026秋冬墜入睡蓮幻境！BOOK TOTE、花朵高跟鞋把巴黎花園隨身帶走
杜樂麗花園的八角水池成為DIOR 2026–2027秋冬系列裡化作通往幻境的入口！創意總監JONATHAN ANDERSON從池中睡蓮汲取靈感，將其象徵的自然之美與韌性，鋪陳為橫跨皮件、鞋履、珠寶及飾品的迷人篇章。
白色BOOK TOTE置於濃密蕨類間，細緻刺繡宛如野花蔓生；綠色手袋靜臥荷葉，水珠、花瓣與金屬鏈帶相互映襯，讓精湛技藝與濕潤林地形成充滿張力的對照。
綠色PETIT DÎNER晚宴手拿包則以MICRO-CANNAGE結構承托精巧扣飾，彷彿把一座微型池景收進掌心。
DIOR BLOOM涼鞋與DIOR NYMPHÉAS高跟鞋綻放立體花朵，柔和鞋面配合珠飾細節，流露輕盈田園氣息；纖細太陽眼鏡落於濕潤葉面，也為畫面添上一抹超現實情調，自然與工藝、真實和幻象在此交會，每件作品都似從巴黎水面採集而來的珍奇花卉標本，將幽深花園創作為可隨身攜帶的浪漫奇遇。
FORM IN FLUX 褶光生花｜DIOR 2026秋冬高訂以金屬光澤、立體花卉打造流動藝術
蕨葉沿著伸展台層層湧起，鏡面地坪映出銀灰、銅金與酸綠色身影，DIOR 2026–2027秋冬高級訂製服彷彿讓雕塑穿行於綠意深處。JONATHAN ANDERSON以美國藝術家LYNDA BENGLIS為靈感，將她從平面媒材出發、經打結、褶襉及塑形生成三維構造的方法，轉化為貼近身體的高訂探索。
金屬感布幅在胸前扭結，放射線條化作裙身與誇張帽飾；銀色外套暈染藍綠、桃紅色澤，腰際巨大結飾如顏料凝固的瞬間。柔軟網紗模擬「鐵絲網」錯覺，虹彩薄紗隨步伐泛起珍珠般微光；黑白刺繡則勾勒羽毛與植物形貌，形成輕盈和力度並存的對照。
BENGLIS旅居印度古吉拉特與新墨西哥聖塔菲的經驗，也滲入鮮豔花卉、珠飾及孔雀意象。酸綠長袍盛放白色浮雕花簇，緞面高跟鞋點綴蓬鬆裝飾；DIOR CIGALE、DIOR BOW、LADY DIOR與PETIT DÎNER晚宴包延續百褶效果、珍珠母鑲嵌及古印度印花棉布。整組創作把工坊化為實驗室，讓柔韌織物取得塑像般的張力，也使高訂服裝在流動光影中展現旺盛生命感。
THE CITY, IN PASSING 悄然成詩
冬陽於是穿過杜樂麗花園整齊排列的樹木，在石徑上留下細長陰影。你我置身雕像、座椅與修剪俐落的綠籬之間；衣裝隨步伐進入城市景觀，讓每次相遇別有一絲難以捕捉的畫面情愫。
寬闊筆直的GRANDE ALLÉE延伸視線，使來往行人既能欣賞四周，也自然成為他人目光的一部分。這段歷史被帶入本季敘事，讓穿衣、行走與現身產生微妙連結。畫面中的輪廓收斂而有力量。黑色短外套緊貼腰部，弧形下襬向外展開；灰色雙排扣西裝以深色翻領勾勒上身，精準比例透出沉穩氣息。另一套黑色上衣在衣襬銜接層層白色褶飾，搭配淺色長褲，剛硬線條與柔軟質地形成鮮明對照。黑白針織、細點裝飾及低領剪裁交錯出豐富層次，簡潔色調因此不顯單薄。
花卉圖案長外套則帶來截然不同的氛圍。細密色彩鋪滿衣身，如同將盛放植栽攜入冷冽季節；棕色束口提包為造型添入溫潤質感。深色大衣上羽毛裝飾從袖口與前襟延伸，輕盈線條隨身形垂落，令厚實面料多了一份流動感。白色菱格紋手袋、黑色肩背款與金屬細節穿插其間，以克制姿態完成整體搭配。
人造睡蓮漂浮於八角水池，花朵在寒意中現身，現實與造景短暫重疊。模特兒穿行其間，偶爾並肩，更多時候各自前進，呼應波特萊爾《致路過的女子》所描繪的瞬間—陌生人彼此靠近，卻只留下短促印象。DIOR又一次藉由剪裁、材質與巴黎景致，讓秋冬服裝成為城市流動的一部分，也把一次擦肩，化作值得反覆回望的悸動。
夏末繆思・HEATWAVE MUSE
八月，熱浪尚未退去，但季節卻已經悄悄開始轉身。 此刻，是盛夏與初秋交會的時刻，天空的色彩不再只是炙熱鮮明的橘， 而是染上夕陽餘暉的暖橘色調，如同日落前最後一道光， 溫柔包覆整座城市，也替穿搭增添一抹柔和而耐人尋味的視覺溫度。
當一天熱浪漸漸散去，天空換上介於日落黃與暖橘之間的夕陽色盤，不似正午陽光耀眼，卻多了一份柔和而溫暖的力量。這些橘黃色調彼此交融，如同落日餘暉灑落天際，將盛夏的餘溫，留在最後一抹晚霞裡。
而女性的魅力亦是如此，不必張揚，而是在從容與自信之間自然流露。將夕陽色彩穿上身，讓服裝、鞋包與飾品隨著光影映照， 散發如夏日夕陽般溫暖而迷人的光澤，就是今夏畫下最優雅迷人的句點。
暖橘色調穿出夏末溫度
以夕陽橘色調作為主色，搭配輕盈棉質、亞麻或針織等材質，讓穿搭在夏末依然保有輕盈感，也多了一份初秋即將到來的柔軟氛圍。色彩不需要過於複雜，而是透過層次暈染，呈現如夕陽灑落般柔和又舒服的視覺印象。
1.MEIMEIJ 壓褶洋裝 / 2.SISTERS 繞頸設計短洋裝 / 3.PATRIZIA PEPE V 領長版洋裝 /4.CULT GAIA 斜肩設計長洋裝 / 5. SEMICOUTURE 垂墜上衣 / 6.PINKO 平口束腰洋裝 / 7.MALO 長袖開襟衫
柔軟皮革收藏落日光影
鞋包選擇以柔軟皮革、麂皮或細膩紋理質感為主，搭配暖橘、日落黃、奶白等色系，延續夏末溫暖氣息。選擇俐落卻 不失柔和的輪廓，讓日常穿搭多了一份成熟與從容，無論城市漫步或假日出遊，都能散發自然優雅的氣息。
1.CUBA LAB 編織提把水桶包 / 2.YUZEFI 半月形手提包 / 3.JACQUEMUS 小型手提包 / 4.FERRAGAMO 夕陽暈染托特包 / 5.DRIES VAN NOTEN 小型絲絨手提包 / 6.MACH & MACH 淺口高跟鞋 / 7.BALIĒ 暖橘色穆勒鞋 / 8.GIANVITO ROSSI 淺口高跟鞋 / 9.SERGIO ROSSI 樂福鞋
夕陽餘暉點亮細節層次
飾品以細膩精巧的鑽飾、珍珠或寶石搭配暖橘色調，在光線映照下散發如夕陽餘暉般柔和光澤。沒有過度華麗的裝飾，而是恰到好處地點亮造型，讓每個細節都留住夏末轉初秋最微妙變化的瞬間。
1.ISABEL MARANT 漸層橘色蛋形墜飾項鍊 / 2.SANDRO 雙色編織拉菲草帽 / 3.PATOU 橙色樹脂珍珠墜飾項鍊 / 4.JACQUEMUS 雙色太陽眼鏡 / 5.LA DOUBLEJ JAZZY 橘色鑽飾髮 夾 / 6.MARNI 橘色剪毛羊絨球耳環 / 7.MAISON MICHEL ELIZABETH 多色髮箍 / 8.PUCCI MARMO 印花真絲髮束 / 9.FERRAGAMO 鳶尾花圖案絲巾 / 10.ELISABETTA FRANCHI 網紗 荷葉邊設計胸針
張凌赫《這一秒過火》大結局仍讓人走不出來！和王楚然甜虐名場面成為值得一直重看的熱劇
由張凌赫、王楚然主演的陸劇《這一秒過火》迎來大結局，劇中慕容清嶧與任素素跨越誤會、復仇、生離死別與七年分離，終於等到一家三口團圓。官方同步釋出婚禮照及兩人俏皮嘟嘴親吻的畫面，讓一路陪著角色受虐的觀眾終於等到久違的甜蜜時刻。從初遇時的純粹心動，到重逢後愛恨交纏，再到成為夫妻與父母，《這一秒過火》不只留下高濃度名場面，也因角色前後轉變與情感細節，成為大結局後依然讓人想反覆重看的作品。
七年錯過終於團圓，婚禮照甜到讓劇迷走不出來
張凌赫在劇中飾演世家少爺慕容清嶧，自幼因身分遭到錯換，在養父家受盡折磨，即使回到親生家庭，依然沒有得到期待中的疼愛。從未真正感受過家庭溫暖的他，遇見孤女任素素後，第一次相信自己也能被堅定選擇。然而任素素為了完成復仇計畫刻意隱身，再度出現時，竟已成為慕容清嶧哥哥的未婚妻。兩人在愛與恨之間反覆拉扯，好不容易解開誤會，卻又因一場婚禮槍殺案徹底決裂。慕容清嶧一度持槍質問任素素是否曾經愛過自己，更親手燒掉承載兩人回憶的小木屋，將最深的愛意化成最決絕的告別。
兩人一別就是七年。任素素獨自生下並撫養孩子，直到多年後重逢，慕容清嶧才知道自己早已成為父親。震驚之餘，他也因缺席兒子的成長感到愧疚，隨後更在宴會上公開宣布迎娶任素素，為這段經歷無數波折的感情補上一個遲到卻完整的答案。兩人的婚禮照，張凌赫穿上筆挺禮服，王楚然則以典雅婚紗造型亮相，兩人還對著鏡頭嘟嘴親吻。一路看著他們彼此錯過、互相傷害的劇迷紛紛表示：「這一刻真的等太久了」、「終於不是只有眼淚」、「看完還是捨不得離開他們的故事」。
從洗手台強吻到小木屋決裂，甜虐名場面值得一刷再刷
《這一秒過火》最讓人難忘的地方，在於每一段感情轉折都留下極具記憶點的畫面。經典第3集的洗手台強吻，是慕容清嶧與任素素重逢後最具代表性的場面之一。慕容清嶧認出眼前的方牧蘭就是自己思念多年的人，壓抑已久的愛、怨恨與被背叛的痛苦同時爆發。他將任素素拉到洗手台旁強勢吻下，近距離對視與充滿侵略感的情緒，讓「她活了，我瘋了」成為全劇最具辨識度的情感註解。
另一場讓觀眾反覆重看的名場面，則是任素素在眾人面前替慕容清嶧出頭。當他遭到尖酸言語羞辱時，任素素毫不猶豫擋在他身前，一句「有我在，你別怕」，讓向來用強硬保護自己的慕容清嶧瞬間卸下心防。這場戲之所以動人，不只是因為任素素的霸氣，而是她給了慕容清嶧從小到大最渴望得到的安全感。
兩人在小木屋裡從甜蜜「鞦韆吻」、相互依偎，到最後持槍決裂，也讓這個空間成為兩人愛情最濃烈的象徵。張凌赫透露，自己對小木屋決裂戲印象最深，因為慕容清嶧一方面承受哥哥離世的痛苦，另一方面又無法完全割捨摯愛，最終只能選擇離開。當他燒毀小木屋時，燒掉的不只是回憶，也是那個曾經毫無保留相信愛情的自己。也正因如此，當觀眾回頭重看兩人最初透過書信認識彼此的橋段，會更加感受到這段感情原本有多純粹。張凌赫也表示，自己很喜歡兩人以書信往來、逐漸愛上彼此的時期。導演特別以虛構空間呈現兩人彷彿面對面讀信的畫面，將尚未相見，心卻已慢慢靠近的感覺拍得格外浪漫。
張凌赫轉戰人夫系賽道，會做菜又會帶孩子反差圈粉
除了高濃度虐戀，《這一秒過火》後段最大的驚喜，便是張凌赫展現出的「人夫感」與「人父感」。過去的慕容清嶧嘴硬、毒舌，習慣用玩世不恭的態度掩飾內心的不安。成為父親後，他卻自然放低姿態，陪伴孩子玩耍，也試著彌補缺席多年的父愛。從一個缺乏家庭溫暖的少年，到努力成為可靠的丈夫與父親，角色前後形成鮮明反差，也讓慕容清嶧多了一層成熟與柔軟。
在幕後花絮中，張凌赫讓飾演兒子的小童星倪悅宸坐在肩膀上，小心扶著孩子玩騎大馬、飛高高，兩人笑得格外開心。張凌赫也形容小童星非常可愛、真誠，平時喜歡撒嬌，會主動抱著大人的腰、牽手、抱腿，甚至知道替工作人員捶背。王楚然則透露，小童星個性外向，在片場經常主動和演員互動，完全不需要大家刻意哄他。劇裡的一家三口全家福，以及戲外張凌赫與孩子自然相處的畫面，都讓不少觀眾直呼：「慕容清嶧不是戀愛系，是直接可以結婚的類型」、「會做菜又會顧孩子，人夫賽道真的太適合張凌赫」。
劇中慕容清嶧還為愛洗手作羹湯，親自下廚照顧家人。高冷強勢的外表，遇上做菜、帶孩子與照顧妻子的日常，讓角色不再只是民國虐戀劇裡的霸道少爺，也成為觀眾心中兼具安全感與反差魅力的理想伴侶。
不只愛情線，慕容清嶧的成長更讓角色值得回味
張凌赫曾表示，自己最喜歡慕容清嶧成為航校校長後的階段。此時的他已經不再困在個人的愛恨與傷痛之中，而是開始承擔責任，努力完成哥哥慕容清渝尚未完成的心願。這也讓慕容清嶧的角色成長不只停留在「得到愛情」。他從一個渴望被愛、害怕被拋下的少年，逐漸成為能夠保護家人、承擔使命的男人。即使曾經被命運反覆推開，他依然選擇往前走，並重新建立自己對家庭與人生的理解。
談到如何進入情緒起伏較大的戲碼，張凌赫表示，他通常會在開拍前讓自己安靜下來，在腦海中回顧角色一路走來的經歷，逐步醞釀到適合拍攝的狀態。有時旁人會誤以為他心情不好，其實只是正在專心進入人物。至於如何消化自己的煩惱與情緒，他笑稱自己的解藥是睡覺，「睡覺通常能解決百分之九十九的問題，有些事情睡一覺就過去了。」相較於慕容清嶧必須透過愛療癒多年傷痛，張凌赫私下的處理方式顯得直接又可愛，也再次展現戲裡戲外的反差。
從甜到虐再回到甜，重看才發現每個細節早有伏筆
《這一秒過火》或許有著高濃度的誤會、復仇與情感拉扯，但真正讓觀眾在大結局後仍捨不得出戲的，是角色之間那些細小卻真實的情感累積。從書信裡的第一次心動、纏繃帶時任素素撒嬌要求綁成蝴蝶結，到雨夜裡她以身保護已經昏迷的慕容清嶧；從一句「有我在，你別怕」，到決裂時的「自此恩斷義絕」，許多場面第一次觀看時只看見情緒張力，等到知道結局再回頭重看，才會發現每一次靠近與錯過，都早已替後面的故事留下伏筆。
也因此，《這一秒過火》並不是只靠張凌赫、王楚然的高顏值吸引觀眾。兩人之間從純愛、誤解、怨恨到重新選擇彼此的過程，讓甜蜜與虐心不只是單純堆疊，而是共同構成角色完整的人生。即使故事已經落幕，那些書信、親吻、眼淚、決裂與團圓，依然會在觀眾心裡留下餘韻。或許這就是《這一秒過火》值得一直重看的原因——不是因為每一秒都完美，而是每一次重看，都能重新理解他們為什麼相愛，又為什麼曾經錯過。
GETS DRESSED 小日子裡的主角｜拎著喜歡的包走進生活
MIU MIU皮革包掛滿花朵與果實般的吊飾，帶著俏皮野趣；PRADA包款透過黑色皮革、千鳥格與深綠麂皮收住氣場。尖頭鞋的彩色鞋帶彼此錯身灰白 球鞋則停在玻璃前等待陽光。主人尚未入鏡，包與鞋已替她寫好今天的性格:一點規矩、一點任性，還有隨時出門的衝動。
ＭIU MIU ARCADIE鉚釘裝飾手提包、皮革吊飾。
ＭIU MIU ARCADIE鉚釘裝飾手提包、皮革吊飾。
PRADA GALLERIA燒花工藝皮革手提包。
MIU MIU RENDEZ-VOUS 皮革肩背包。
PRADA CARRY麂皮手提包。
（左） PRADA DECOLLETE仿舊皮革高跟鞋、（右）PRADA DECOLLETE仿舊皮革高跟。
MIU MIU BUBBLE運動鞋。
CECILIA CHOI 蔡思韵・STORYTELLER
從模特兒到演員，蔡思韵始終以細膩而內斂的方式累積作品。畢業於臺北藝術大學的她，擁有紮實的表演訓練， 也因此在鏡頭前展現出超越年齡的情感厚度。
無論是《返校》中令人難忘的青春身影，或《幻愛》裡層次豐富的葉嵐，她總能將角色的脆弱、掙扎與渴望化為真實可感的生命經驗。她不追求喧嘩的存在感，而是透過一次次演出，讓觀眾看見角色背後更深刻的人性輪廓， 作為一位說故事的人，她以溫柔卻堅定的姿態，在光影之間持續書寫屬於自己的篇章。
針織外套、天空藍襯衫、水鑽刺繡紅色裙裝、烏干紗黑色裙裝、CARRY 麂皮手提斜背包、刺繡裝飾長襪、 造型袖扣 、ALLACCIATE 皮革鞋 ｜ALL BY PRADA
REAL CHAT WITH CECILIA CHOI
ACTRESS, WRITER
X:《MILK X》TAIWAN
C：CECILIA CHOI
從害怕說錯話，到自在做自己
X：很多觀眾對妳的印象是安靜、慢熟，但妳曾經說，大家其實誤解了妳。 真正的蔡思韵，是什麼樣的人？
C：我覺得大家都覺得我很安靜，但其實不是。我後來也一直在想，為什麼大家會有這樣的印象，我覺得有一部分也是以前的我自己造成的。
三十歲以前，我很在意別人怎麼看我，很害怕講錯話，所以會覺得少說 一點，就少錯一點，也比較不容易被誤解。那時候的我，其實是因為太害怕別人的眼光，所以變得比較安靜。可是三十歲之後，我慢慢學會一 件事情，就是做自己，不需要害怕別人的眼光。後來我開始變得比較開朗，也比較敢表達自己的想法，所以現在的我，其實已經跟以前很不一 樣了。
我現在很喜歡交朋友，也喜歡跟大家聊天，不像以前那麼封閉。我先生應該是最明顯感受到我改變的人。因為他陪著我一路走過來，他會覺得我真的變得開朗很多。以前比較像是他帶著我去認識世界，現在反而有點相反，是我會很想約朋友出去，也會想拉著他一起出去玩。我覺得三十歲之後的轉念，我確實改變了很多，是以前沒有想過的。
針織外套、天空藍襯衫、水鑽刺繡紅色裙裝、烏干紗黑色裙裝、刺繡裝飾長襪、 造型袖扣 、ALLACCIATE 皮革鞋 ｜ALL BY PRADA
膠原蛋白少了一點，快樂自在多了許多
X：如果回頭看三十歲以前和三十歲以後，妳覺得最大的改變是什麼？
C：最直接的改變，大概就是多了一些皺紋，也少了一點膠原蛋白(笑)。 但認真回答，我覺得最大的改變就是學會自在應對。以前我很在意別人的評價，也很害怕自己做錯、說錯，所以很多事情都不敢表達。現在我接受了每個人都會有自己的想法，也不可能讓所有人都喜歡自己。有了這份認知，現在的我自在，快樂許多。對我來說，這是三十歲之後最大的收穫。
黃色裝飾斗篷｜BY PRADA
那些沒被選擇的日子，讓自己更確定要當演員
X：過去一些採訪有分享過，有一段時間曾經很懷疑自己？
C：因為疫情之後，香港電影的產量少了很多，整個產業也面臨很大的動盪。因此《幻愛》之後，《濁水漂流》、《燈火闌珊》、《九龍城寨之圍城》、《武替道》、《久別重逢》，這些作品在當時都是屬於參演，作為主演的電影作品當中有兩部角色很特別我非常期待，包括《誰變走了大佛》、《情・色・直播》但一直遲遲沒有上映，因此我和香港觀影大眾之間的交流， 又或是演員的身份好像有點淡掉了。24、25 年我在台灣、香港、韓國拍了好幾齣作品，包括賀歲電影《還錢》、《不如海邊吹吹風》、《泥娃娃》到今年剛拍攝完成的影集，再次給自己找到了一種肯定的答案。
有段迷惘的時間，我常常在想自己到底怎麼了？這些自我懷疑念頭一旦浮現後就接二連三的沒那麼容易停下來。我想，這也是演員最脆弱的地方，就是一直在等待被選擇，而等待的時間長了，容易開始問自己:「為 什麼不是我？」然後慢慢地就會覺得自己是不是沒有價值。
深藍色大衣、燒花材質過膝裙、黃色裝飾斗篷、MINI BUCKLE皮革手提斜背包｜ALL BY PRADA
相信每件事，都有屬於它的原因和時間
X：能分享妳是怎麼慢慢走過那段低潮的？
C：後來我時常提醒自己，作品不能定義一個人的價值。我的價值是因為我是蔡思韵，我不希望把個人價值全部綁在工作上。擁抱更豐富的生活， 這些養分的沉澱，最終也會滋養我的表演。
我覺得這是邁入三十歲最大的體會。但說也奇妙，當我慢慢放寬心，不 再一直執著於一定要證明自己，很多事情就自然而然的開始改變了。這幾年，我開始來台拍戲，接到很多以前沒有機會挑戰的角色。以前大家可能覺得我適合文藝片，可是現在我拍了《還錢》這樣的喜劇，也演過鬼片以及陸續接觸到新的角色類型，我珍惜這些新的機會，也重新相信，每一件事情都有它之於我們的原因和時間。
深藍色大衣、燒花材質過膝裙、黃色裝飾斗篷、MINI BUCKLE皮革手提斜背包｜ALL BY PRADA
為了那幾分鐘的 MAGIC MOMENT，想要一直演下去
X：很多演員都說，希望透過表演尋找自己、理解世界。妳也是這樣開始的嗎？
C：一開始真的沒有想那麼多。我是到了大學開始學表演之後，才發現自己喜歡這件事。也因為這份喜歡，我開始想如果有一天，可以把這件事情變成一輩子的工作，那是一件很幸福的事情，所以很自然就把成為演員當成職涯的目標。
我沒有想透過表演證明什麼，也沒有想透過它尋找自己。我只是很喜歡表演。享受待在角色裡的那些MAGIC MOMENT。有時候，那個 MAGIC MOMENT 可能只有短短幾分鐘，就是一個 TAKE 的時間，但真的會感覺自己完全活在角色裡，也真正經歷了角色正在經歷的一切。我喜歡那種感覺，所以才持續的想演出更多作品。當然在這個過程裡，我 們會慢慢更了解世界，也更了解自己，還有更多不同面向與故事的人， 不過那些都是後來得到的禮物，而不是我一開始想追求的原因。
綠色針織上衣、白色上衣、 烏干紗刺繡上衣、烏干紗長裙、燒花工藝刺繡長裙 ｜ALL BY PRADA
人生最重要的時刻就是現在
X：如果回頭看演員生涯，有哪三個時間點，是妳覺得最重要的？
C：第一個一定是踏進台北藝術大學校門的那一天。那是一切奇幻又平凡的開始，突然要進入表演的世界，所有事情都是未 知的，每一天都很新鮮。我很享受那時候跌跌撞撞的感覺， 也很享受慢慢學習、慢慢探索表演的過程。
第二個是第一次拍電影、第一次擔任電影女主角，也就是 《幻愛》。第一次擔任電影女主角，你需要完整承擔一個角色，跟著她走完整個故事，那對我來說是一個很大的挑戰， 也是一段非常重要的學習。第三個，就是現在。我一直覺 得，現在永遠都是最重要的時刻。因為未來還有很多不知道 的事情，也還有很多新的可能在等著我，然而現在是我有能力掌握的時刻，所以珍惜現在發生的一切。
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《幻愛》之後，不再因為害怕失去而否定愛
X：《幻愛》這個角色，改變了妳什麼？
C：其實每一個角色，多多少少都會改變我。有些改變是自己說 得出來的，有些可能說不出來，因為它是在無形中發生的， 你也不知道它到底改變了自己哪一部分。但如果真的要說一 個最明顯的，回想《幻愛》那時候的我，本身對於愛這件事情其實沒有什麼信心。我當時的看法是每一個人都只是生命中的過客。就算是父母、朋友、同學，也只是陪伴彼此人生某一段路的人，所以我對愛一直比較沒有安全感，也沒有那麼相信它。可是因為演了那個角色，我開始理解，愛可以是 很堅固的，它不是脆弱的，也不是一下子就會消失。它是值得相信的，也可以經得起很多考驗，在失去方向的時候，是 一盞明亮的指引。
謝謝角色給我的變化，現在的我還是知道每一個人都有自己的生命旅程，也許真的只能陪伴彼此某一段時間，但我不會因此否定愛的存在。我反而更相信，即使人生一直在改變， 愛依舊是值得相信、值得珍惜的存在。
換個髮型，把角色留在身後
X：拍完戲之後，妳需要很長時間抽離角色嗎？
C：還是要看角色。像最近拍的這部戲，我就已經想好殺青之後 立刻把頭髮剪短，換一個新的造型，就像一種儀式感。髮型變了，心境就變了。所以若遇到需要特別「抽離」的角色， 我會透過外型上的改變，提醒自己把這個角色放下，讓自己回到原本的生活，用回歸生活與角色告別。
不能經歷所有的人生，但可以理解不同的人
X：妳認為，一位演員最重要的能力是什麼？
C：如果要排序，我會選共感能力、觀察力，再來才是想像力。 我覺得共感能力很重要，而且我有點相信它有一部分是天生 的。有些人的同理心，就是會比別人強。
觀察力也是一樣，我覺得有天分的成分，但可以透過後天一直練習，讓自己變得更敏銳。至於想像力，我反而覺得是最可以培養的能力。因為很多角色，你根本沒有辦法真的去體驗。我們不可能真的經歷所有事情，也不可能每一種人生都親身走過。所以很多時候還是要靠想像力，把角色真正建立起來。
我覺得共感能力，是倚賴天分的一部分；觀察力有一半來自天分、一半可以訓練;而想像力，只要一直練習，就會越來越豐富。
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一隻淋雨的鳥，也能成為角色的養分
X：妳平常就是一個很喜歡觀察生活的人嗎？又會怎麼把生活變成角色的養分？
C：我本來就蠻喜歡觀察。很多時候不是刻意去找，而是經過的時候看了一眼，就會記住很多細節。像我先生有時候會找不到東西，我其實沒有特別去記，但因為剛好路過時看了一 眼，所以就知道它放在哪裡。
也喜歡觀察生活周遭的人事物、喜歡觀察生活裡那些很小的畫面。例如有一次台北下很大的雨，我站在窗邊，看見一隻鳥停在路燈上淋雨。牠就一直站在那裡，下面是車來車往的馬路。雨越下越大，牠還是一直站著，站了很久，最後真的狂風暴雨受不了了，才拍拍翅膀飛走。我覺得很有趣，怎麼會有一隻鳥站在路燈上淋雨?那個畫面很可愛，因此留在了 我心裡。
又或是某次搭捷運的時候，看見一個睡著的小朋友安心地靠在媽媽身上，而媽媽也倒向小朋友的方向睡著了…這些生活裡很小、很小的片刻與畫面，都會讓我印象很深刻，他們不見得與我的角色有必然關聯，但那也無妨。
如果遇到自己完全沒有經歷過的角色，當然看電影、做功課 還是非常重要的，不過最後關鍵還是必須要發揮想像力。例如演殺手，你不可能真的去殺人、也不可能體驗所有人生。 所以我會一直想像，這個角色會怎麼走路？怎麼站？他的姿態、他的生活樣子會是什麼？我沒有特別研究 MBTI、人類圖或星座，也不會先替角色貼上一個人格標籤，我的習慣是從他的生命經歷開始思考：他經歷過什麼？現在正在面對什麼困境？他最痛的是什麼？最難過的是什麼？他的內心現在是什麼狀態?…我通常都是從這些提問，再一點一點走進角色裡。
燒花工藝洋裝、GALLERIA 燒花工藝皮革手提斜背包 、MINI BUCKLE皮革手提斜背包、 ALLACCIATE 皮革鞋、 刺繡裝飾長襪｜ ALL BY PRADA
別成為拉太緊而容易斷掉的橡皮筋
X：妳平常會刻意為角色累積生活經驗嗎？還是比較順其自然？
C：我覺得就是好好生活。平常要讓自己開開心心，不要想太多。該玩就去玩，該放假就去放假，多去體驗不同的事情。 時間允許就去學新的興趣、接觸新的東西。因為你永遠不知 道，未來會遇到什麼角色。只有累積了足夠的能量，才有空間去消耗它。如果平常就處在緊繃的狀態，拍戲時候情緒堆疊那份緊繃，就很有可能會撐不住。就像一條橡皮筋，如果平常已經拉得很緊，再繼續拉，就很容易斷掉。所以我覺 得，生活裡最重要的是保持開心，去累積人生，而不是一直逼迫自己。
在快慢之間尋找中間值
X：香港與台灣都待過一段時間，兩個地方最大的不同是什麼？
C：最大的差別，就是節奏。香港是一個非常快的城市。在香港拍戲，很多事情都講求效率第一。
台灣就不太一樣，節奏相對慢一點。但有趣的是，在香港， 我常常覺得自己太慢、太柔；到了台灣，又會覺得自己太直接、太衝、太快！到現在，我還是在試著找到我的中間值。
最近拍戲的關係，我已經連續四個月都待在台北，好像回到以前唸書的狀態，這裡有許多我熟悉的情感、我的大學朋友們都在這裡，我回想到那段時間在這裡遇到很多很真誠的 人。不管是表達自己，還是接收到別人的情感，對我的理解和包容，讓我的內心很舒服，少了離鄉背井的不安。
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走出去，才能碰撞出香港電影新的可能
X：近年越來越多香港演員來台灣拍戲，妳怎麼看這樣的交流？
C：就像前面提到，當時的我沒有任何角色邀約，內心充滿了焦慮。但如果自己依然被動，就只會在原地打轉。既然留在原地不一定能找到出口，不如把握新的契機。近年有許多香港演員來到台灣發展，正如台灣演員參與香港電影一樣，彼此也能碰撞出不同的化學反應；觀眾則能透過作品，進一步認識香港演員、香港電影及其背後的人文底蘊。
這條路雖然不容易，但我們這一代香港演員其實從未放棄。 也許大家正散落在不同的地方努力著，但我們懷著同樣的心 願：希望透過一部部作品，讓更多人看見香港電影新的可能性，以及它獨一無二的美。
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沒有唯一的榜樣，只有值得學習的專業
X：最近有沒有哪一部作品、哪一位導演或演員，對妳影響特別深？
C：最近我又重新看了一次李滄東導演的《綠洲》，所以印象特別深。我好愛那部電影。片中兩位演員的表演都非常厲害，故事也讓我好感動，我特別欣賞導演處理真實與想像交錯的方式，每一次重看都還是會被深深觸動。
演員的話，像安藤櫻、裴斗娜、張曼玉，她們都是讓我感到無比敬佩的演員。不過同時我也覺得，世界上不一定存在一 個永遠一百分的演員，再厲害的演員，也可能有演過沒有那麼突出的作品，有時候不只取決於演員本身是否出色，也在於他能否在最適合的階段，遇見適合自己的角色與故事。
當然也有時候，演員也需要工作、需要生活，不一定每一次 都能遇到超有感覺的劇本，所以我不會把某一位演員當成唯一的榜樣。我想學習是他們面對工作的態度，即使遇到沒有那麼有感覺的角色，或沒有那麼共情投入的作品，他們還是會努力把它做到最好，去替角色發言，我覺得，那便是值得學習的、閃閃發亮的專業。
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人生是部公路電影，下一站永遠值得期待
X：如果人生是一部電影，妳覺得自己會是哪一種類型？
C：這題太難了啦！(笑)一定要選的話，大概會是公路電影吧！人生本來就是一段旅程。一路上會遇到很多人，也會發生很多事情。有些事情很重要，有些事情只是經過；不一定每一 段都有很大的劇情高潮，也不一定每一段都有戲劇性的轉折。可是你我永遠不知道下一站會遇見什麼，所以人生一直都充滿未知與期待。
之於我，生命像一部公路電影，一路往前走，一路發生不同的故事，未來老去後，某一天重新翻閱，平淡的、動盪的都將一樣繽紛精彩。
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想用表演，陪一個人走過人生的一小段路
X：一路走到現在，妳希望自己的表演，最後能留給觀眾什麼？
C：我喜歡表演，所以希望透過自己的表演，感動一些人，也陪伴一些人。
這讓我想到，我三十歲那一年和鍾雪瑩一起寫了一本交換日 記。我們記錄二十九歲到三十歲這一年，一開始只是想彼此 督促寫下生活，完全不知道最後會不會出版，也沒有設定一 定要分享什麼大道理。後來真的出了書，有一些讀者私訊 我，告訴我，他們在人生低潮的時候讀這本書，覺得好像有一個朋友陪在身邊。看到那些訊息，我好是感動。我想，也 許我現在能做到的，就是這樣，那就把「這樣」做好即可。 如果我的表演或任何作品可以讓一個人覺得自己沒有那麼孤 單，可以陪伴他走過人生某一小段路，我真心覺得就足夠了。
作品之外，我更想好好成為一個普通人
X：訪談中，妳提到自己很喜歡一句話：「善良、平凡、快樂、 單純。」為什麼這句話對妳這麼重要？
C：我很喜歡林強〈單純的人〉裡面的那句歌詞。我一直記得那種感覺，就是善良、平凡、快樂、單純。我希望自己一直都是那樣的人。不管未來有沒有產出很多作品，或是能不能留 下幾個厲害的角色，我都希望不要忘記在那些之外，我也只是某個人的女兒、某個人的太太、某個人的學生、某個人的朋友，回到真正生活裡，我就是一個平凡的女孩。
給自己的期許則是不論外界如何更迭變幻，我能一直保持善良，也保有感受快樂的能力，保有那些我覺得重要的特質，擁有這些，那才是真正的做自己。
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比起尋找捷徑，好好感受沿途的風景更值得
X：如果想送一句話給現在的自己，也送給每一位生活在這個時代的女性，妳最想說的是什麼？
我認為不需要區分男性或女性，很多困境是我們每一個人都會遇到。我希望先認知彼此是一個獨立的「人」，而不是先從我們各自的觀點出發貼上標籤。
而現代的我們，最需要學會的一件事肯定是「安靜下來」。安 靜的方法有很多。暫時離開手機、離開社群媒體；或是真正坐下來和一個人面對面聊天而不是一直用訊息溝通；也可以去城市街巷散步、去擁抱大自然，感受一座城市並存的不同樣貌。
現在很多事情都變得越來越快，連看片可以點 1.5 倍速、用幾秒鐘決定要不要繼續看一部電影、一段內容或是一滑就結 束…但越是這樣發展，我們反而更需要重新學會耐心。慢下來，安靜下來，感受生活、感受自己。我覺得能安靜的心與腦，是現在最重要、最需要練習與培養的能力，面對一件事情不急著下結論、不只要求立刻看到結果、願意不盲目選擇他人提供的捷徑，在感知的過程中，必然會遇見意料之外的美麗風景。
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